Música Chamánica Coreana

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La Música Ritual Chamánica en Corea por Lee Yong-shik Capítulo 8. Canciones profanas 2. Otras Canciones Chamánicas Otras canciones chamánicas incluyen Bujeong puri, Myeongbok taryeong, Deokdam y Bugwi deongdeong. Las estructuras tonales y rítmicas de estas canciones difieren de las del Ssunggeo taryeong analizado anteriormente y sus variantes. La función de estas canciones es también venerar y entretener a las deidades que han descendido. 1) Bujeong Puri Bujeong puri («expulsa a los espíritus impuros»), una canción de origen budista, se canta en el Jeseok geori al estilo de un canto de monje budista. Es la única canción durante la cual el chamán hace sonar el gyeongsoe (campanilla). El uso especial del gyeongsoe implica que esta canción tiene la función específica de imitar la forma en que el adivino ciego toca un instrumento —por lo general, el jing o el buk. El jangdan de Bujeong puri, llamado bujeong jangdan, se compone de cuatro tiempos (dos bak, cada uno con dos sobak). La estructura rítmica y el patrón de percusión de esta canción son idénticos a los del jajin manse jangdan (véase el Ejemplo 24). Los chamanes de Hwanghae la distinguen del jajin manse jangdan porque se interpreta en un contexto diferente. Un ciclo de jangdan dura aproximadamente un segundo y medio; cuando se anota en 4/4, se interpreta a un tempo de M.M. ♩ . = 170-180. El chamán hace sonar la campana cuatro veces por jangdan al ritmo de ♩ ♩ ♩ ♩, junto con el tambor janggu. Se canta un verso del texto al compás de dos jangdan, y se cantan cuatro sílabas por cada jangdan. Ejemplo 24. Un Fragmento de Bujeong Puri Transcipción: 8 versos de la parte del chamán Número total de versos: 36 Duración de la pieza completa: 55 segundos Tempo: M.M. ♩ . = 170-180

A diferencia de la forma de llamada y respuesta utilizada en la mayoría de las canciones interpretadas en un gut, Bujeong puri lo canta el chamán de principio a fin. La escala de esta canción es tetratónica: re-mi-sol-la. El registro de la canción se limita a una quinta perfecta (de re¹ a la¹). El centro tonal es re¹; es la nota final de una estrofa, y la segunda mitad de la estrofa se canta en esta nota. El sol¹ es el siguiente en importancia porque es la nota final de la primera mitad de una estrofa. Por lo tanto, el intervalo de cuarta perfecta (re¹ y sol¹) es el principal en la escala. El tono más agudo suele elevarse a la¹ cuando se acentúa como la primera palabra de una estrofa. La aparición y la duración de cada tono del fragmento transcrito de la interpretación del Bujeong Puri se muestran en la Tabla 8.11. Tabla 8.11 Frecuencia y Duración de las Afinaciones en Escala de Bujeong Puri
		re¹	mi¹	sol¹	la¹
Frecuencia de aparición		23	9	16	23
Duración en tiempos		22½	9½	16½	14½
La progresión melódica es principalmente por pasos de segunda mayor dentro del sistema tonal. Los movimientos melódicos del fragmento transcrito de la interpretación de Bujeong Puri se muestran en la Tabla 8.12. Dos frases melódicas, la-sol-la-sol y re-mi-re(-mi), se repiten una y otra vez. Tabla 8.12 Intervalos Melódicos de Bujeong Puri
Dirección	Medida del Intervalo	Afinaciones	Número de Ocurrencias	Total de Intervalos	Total de Direcciones
Nivelado	Repetido	re¹ - re¹	7	15	15
		la¹ - la¹	8
Ascendente	M2	re¹ - mi¹	9	17	17
		sol¹ - la¹	8
Descendente	M2	mi¹ - re¹	8	24	23
		la¹ - sol¹	15