Música Chamánica Coreana

En Progreso

La Música Ritual Chamánica en Corea por Lee Yong-shik Capítulo 8. Canciones profanas 1. El Ssunggeo Taryeong y sus variantes 3) Bok Taryeong
Bok taryeong (Canción de la buena suerte) se interpreta en el Chilseong geori para desear larga vida y buena fortuna a los clientes. Ssunggeo taryeong es la melodía madre de Bok taryeong; su jangdan y su patrón rítmico de la percusión son los mismos que los del Ssunggeo taryeong, y la melodía se deriva de este. Un ciclo de jangdan dura un poco más que en el Ssunggeo taryeong —aproximadamente dos segundos y medio—; cuando se anota en 12/8, el tempo es M.M. ♩ . = 75-85. Se canta un verso del texto por cada jangdan, y se cantan de siete a diez sílabas por jangdan. Como estribillo se canta una frase fija: «e heo ri myeong'i gayo (Oh, la buena fortuna se va)». La escala de la canción es tetratónica: re-mi-sol-la. El centro tonal es re¹. El registro de la canción es más estrecho que el de otras canciones y se limita a la quinta perfecta (de re¹ a la¹). La aparición y la duración de cada tono de la interpretación transcrita de Bok taryeong se muestran en la Tabla 8.8. Tabla 8.8 Frecuencia y duración de las notas de la escala de Bok Taryeong
		re¹	mi¹	sol¹	la¹
Frecuencia de aparición		15	38	28	25
Duración en tiempo		32½	39	42½	28
La progresión melódica es principalmente por pasos de segunda mayor y tercera menor dentro del sistema tonal. A menudo se producen saltos de cuarta perfecta y quinta perfecta, tanto descendentes como ascendentes. Los movimientos melódicos del fragmento transcrito de la interpretación de Bok taryeong se muestran en la Tabla 8.9. Tabla 8.9 Intervalos Melódicos de Bok Taryeong
Dirección	Medida del Intervalo	Afinaciones	Número de Ocurrencias	Total por Intervalos	Total de Direcciones
Nivelado	Repetido	re¹ - re¹	2	26	26
		mi¹ - mi¹	5
		sol¹ - sol¹	5
		la¹ - la¹	14
Ascendente	M2	re¹ - mi¹	8	10	24
		sol¹ - la¹	2
	m3	mi¹ - sol¹	14	14
Descendente	M2	mi¹ - re¹	12	18	36
		la¹ - sol¹	6
	m3	sol¹ - mi¹	18	18
Salto ascendente	P4	mi¹ - la¹	1	1	2
	P5	re¹ - la¹	1	1
Salto descendente	P4	sol¹ - re¹	1	3	4
		la¹ - mi¹	2
	P5	la¹ - re¹	1	1
Los contornos melódicos son predominantemente descendentes por pasos y en forma de arco. La canción se construye a partir de la repetición de pequeñas frases melódicas. La estructura general del fragmento transcrito se muestra en la Tabla 8.10. Tabla 8.10 Forma Musical de Bok Taryeong
Verso		Forma	Llamado del Chamán	Respuesta del Persusionista
V1		A	a+b	// a+b
V2		A₁	c+d	// (a+b₁)
V3		A₂	c+d¹	// (a+b₁)
V4		A₂	c+d₂	// (a+b₁)
V5		A₁	c+d₂	// (a+b₁)
Ejemplo 23. Un Fragmento de Bok Taryeong Transcipción: 5 versos de la parte del chamán y el refrán Número total de versos: 10 Duración de la pieza completa: 50 segundos Tempo: M.M. ♩ . = 75-85

4) Jijeong Taryeong Jijeong taryeong (Canción de la construcción) se interpreta en Seongju geori para honrar el arduo trabajo de las deidades seongju, encargadas del hogar. Se canta con el mismo jangdan y la misma melodía que el Ssunggeo taryeong; solo difieren los textos. El título de la canción proviene del texto inicial: «e heo ri jijeong iya (Oh, su construcción)». 5) Topjil Taryeong Topjil taryeong (Canción del aserrado) se interpreta en el Seongju geori para animar el movimiento de las deidades songju que aserraban madera para la construcción de la casa. También se canta con el mismo jangdan y la misma melodía que el Ssunggeo taryeong; solo difieren los textos. El título de la canción proviene del texto inicial: «e heo ri topjil iya (Oh, su aserrado)». 6) Bang-a Taryeong Bang-a taryeong (Canción del machacado del arroz) se interpreta en el Malmyeong geori cuando un chamán anima el movimiento de la deidad malmyeong al machacar el arroz. También se canta con el mismo jangdan y la misma melodía que el Ssunggeo taryeong; solo difieren los textos. El título de la canción proviene de la primera línea del texto: «e heo ri bang-aya (Oh, es el machacado)».