Música Chamánica Coreana

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La Música Ritual Chamánica en Corea por Lee Yong-shik Capítulo 8. Canciones profanas 1. El Ssunggeo Taryeong y sus variantes Muchas canciones chamánicas comparten características musicales similares en cuanto a su estructura rítmica y tonal. Los chamanes de Hwanghae afirman que el Ssunggeo taryeong es la base de muchas otras canciones, ya que estas últimas se cantan al compás del ssunggeo jangdan utilizado en el Ssunggeo taryeong. De hecho, muchas canciones son variantes del Ssunggeo taryeong. 1) Ssunggeo Taryeong El Ssunggeo taryeong (Canción de Ssunggeo) se interpreta para complacer a las deidades descendidas en el sodaegam geori. El término «ssunggeo» es ambiguo. Se utiliza para «dar suerte» en los rituales. El título de la canción proviene de la primera estrofa y el estribillo del texto: «e heori ssunggeo ya (Oh, es ssunggeo)». El chamán entrega pasteles de arroz a los clientes mientras interpreta esta canción, que simboliza una pesca abundante para los pescadores. Esta actividad específica se conoce como «dar ssunggeo». El patrón rítmico del Ssunggeo taryeong se llama ssunggeo jangdan. Está compuesto por doce tiempos (cuatro bak, cada uno con tres sobak). Un jangdan dura aproximadamente tres segundos; cuando se anota como 12/8, el tempo es M.M. ♩ . =85-95. El patrón de percusión es el siguiente:

Tanto la estructura rítmica como el patrón de percusión son idénticos a los del Gin manse baji; sin embargo, la velocidad de un ciclo de jangdan es ligeramente más rápida que la del gin manse jangdan. Los chamanes de Hwanghae consideran que este jangdan es diferente del gin manse jangdan porque se interpreta en un contexto distinto. Mientras que el ssunggeo jangdan se interpreta en canciones menos sagradas para entretener a las deidades, el gin manse jangdan se interpreta en el sagrado Gin manse baji para dar la bienvenida a las deidades. Como se deduce de la relación entre el Gin manse baji y el Yeombul taryeong, es el contexto de la interpretación, más que la música en sí misma, lo que determina la concepción que tienen los chamanes de Hwanghae sobre la identificación de un jangdan. El ssunggeo jangdan se interpreta en otras canciones como Cheonsu taryeong, Bok taryeong, Jijeong taryeong y Topjil taryeong. De hecho, estas canciones comparten el mismo origen melódico de Ssunggeo taryeong. Los chamanes de Hwanghae dicen que «si conoces la melodía de Ssunggeo taryeong, puedes aplicarla a muchas otras canciones». La melodía de Ssunggeo taryeong es una variante del Gin manse baji. La escala de ambas canciones es la misma: pentatónica anhemitónica, es decir, re-mi-sol-la-si; sin embargo, el rango de una novena mayor (de la a si¹) es más amplio que el de Gin manse baji, el registro predominante es más grave y el centro tonal es re¹ (véase el Ejemplo 20). La aparición y la duración de cada tono del fragmento transcrito de la interpretación de Ssunggeo taryeong se muestran en la Tabla 8.2. Ejemplo 20. Un Fragmento de Ssunggeo Taryeong Transcripción: 5 versos de la parte del chamán y el refrán Número total de versos: 12 Duración de la pieza completa: 33 segundos Tempo: M.M. ♩ . =85-95

Tabla 8.2 Frecuencia y Duración de las Afinaciónes en Escala de Ssunggeo Taryeong
	la	re¹	mi¹	sol¹	la¹	si¹
Frecuencia de aparición	3	24	22	19	20	1
Duración en tiempos	7	44	25	35	39	1
La progresión melódica es principalmente por pasos de segunda mayor y tercera menor dentro del sistema tonal. Con frecuencia se producen algunos saltos de cuarta perfecta descendente y ascendente. Los movimientos melódicos del fragmento transcrito de la interpretación de Ssunggeo taryeong dentro de un ciclo de jangdan se muestran en la Tabla 8.3. Tabla 8.3 Intervalos Melódicos de Ssunggeo Taryeong
Dirección		Medida del Intervalo	Afinaciones	Número de Ocurrencias	Total de Intervalos	Total de Direcciones
Nivel		Repetido	re¹ - re¹	9	30	30
			mi¹ - mi¹	2
			sol¹ - sol¹	6
			la¹ - la¹	13
Ascendente		M2	re¹ - mi¹	9	12	16
			sol¹ - la¹	2
			la¹ - si¹	1
		m3	mi¹ - sol¹	4	4
Descendente		M2	mi¹ - re¹	10	15	25
			la¹ - sol¹	5
		m3	sol¹ - mi¹	10	10
Salto ascendente		P4	re¹ - sol¹	2	2	2
Salto descendente		M3	sol¹ - mi¹	10	10	16
		P4	re¹ - la	4	6
			sol¹ - re¹	1
			la¹ - mi¹	1
Ssunggeo taryeong comienza una segunda mayor más abajo que el Gin manse baji-si¹ (véase el Ejemplo 21 A). La nota final del estribillo de Ssunggeo taryeong está un cuarto grado más bajo que la de Gin manse baji. La segunda estrofa de Ssunggeo taryeong se canta en un registro un cuarto grado más bajo que el de Gin manse baji (Ejemplo 21 B). Los contornos melódicos de las dos canciones son similares o paralelos. Ejemplo 21. Comparación de Refrán y un Verso de Gin Manse Baji y Ssunggeo Taryeong A. Refranes de Gin manse baji (superior) y segundo verso de Ssunggeo taryeong (inferior)

Excepto por las notas en el registro agudo, es decir, de sol¹ a si¹, el Ssunggeo taryeong se canta principalmente una cuarta perfecta por debajo del Gin manse baji. El centro tonal del Ssunggeo taryeong —si¹— está una cuarta perfecta por debajo del del Gin manse baji —sol¹. Ssunggeo taryeong, al igual que Gin manse baji, tiene un deslizamiento final ascendente. La escala de ambas canciones es la misma (re-mi-sol-la-si), pero Ssunggeo taryeong se canta en un registro más grave; por lo tanto, el centro tonal se «desplaza» a otro centro tonal, llamado eot cheong (centro tonal alterado), que se encuentra una cuarta perfecta por debajo de bon cheong (centro tonal original). Sin embargo, no se trata de una modulación, ya que los tonos más agudos de ambas canciones no se encuentran en una relación de cuarta perfecta. Dado que Ssunggeo taryeong se canta principalmente en el registro grave, el intervalo entre re¹ y la¹ es más importante que el de re¹ y sol¹. Las frases melódicas de la primera estrofa y del estribillo son arcos ascendentes por pasos. Las frases melódicas de las demás estrofas consisten en un descenso por pasos y un arco. La forma de la canción es similar a la de Gin manse baji, es decir, la repetición de frases melódicas similares es particularmente importante en esta canción. La forma de la canción se muestra en la Tabla 8.4. Tabla 8.4 Forma Musical de Ssunggeo Taryeong
Verso		Forma	Llamado del Chamán		Respuesta del Percusionista
V1		A	a+b		// a₁+b₁
V2		A₁	c+d		// (a₁+b₁)
V3		A₂	c₁+d		// (a₁+b₁)
V4		A₂	c₁+d₁		// (a₁+b₁)
V5		A₃	c+d		// (a₁+b₁)
Cada estrofa del texto se canta en dos jangdan. Se cantan de seis a nueve sílabas por jangdan, excepto en la primera estrofa y el estribillo, donde las sílabas no léxicas aparecen neumáticamente.